(from The Quietus)
Hamish Hawk has the horn and he’s not afraid to let you know it. The Edinburgh born and based artist’s previous albums Angel Numbers (2023) and Heavy Elevator (2021) were made up of erudite songwriting ideal for the Morrissey fan in your life who was unable to chisel the art from the increasingly reactionary and tedious artist. However well crafted, both records perhaps suffered from an overabundance in lyricism – ‘Once Upon An Acid Glance’, for instance, was a curiosity shop impossible to enter thanks to a door jammed with references to “Tiffany interiors”, “Hockney ephemera”, Leonard Cohen, Dylan Thomas, Britt Ekland and “Grand delusions only fit for Napoleon” – arguably all a little much. The sleeve for Angel Numbers, whence the track came, featured a portrait of Hawk with his face blurred out, which rather sums up how the clever-clever epithets and dolorous romance tended to obscure the art, or a sense of the man who made it.
That has all changed, and dramatically so, on his third record. The title A Firmer Hand makes for a confident statement of intent on an album made harder, more honest, more brutal. Hawk has said that as he moves into his 30s, he decided that it was time to write a record that his parents wouldn’t necessarily be comfortable hearing. I think this is an important point when it comes to queer art. Having endured the writing of a memoir of the dark complexity of sexuality myself (cough Out Of The Woods, 2019, all good bookshops cough) I must admit I get a little weary with all the PR emails into my inbox that claim a record by an LGBTQI+ artist is “empowering” or about their “journey”, only for the lyrics and feel of the music not to match the claims. These projects are all undoubtedly well-meaning, but in their thin earnestness I rarely get a sense of the trauma and ecstasy of the long and never-ending process of coming out.
Mae gan Hamish Hawk y corn ac nid yw'n ofni gadael i chi ei wybod.Roedd albymau blaenorol yr artist a aned ac sydd wedi’i leoli yng Nghaeredin, Angel Numbers (2023) a Heavy Elevator (2021) yn cynnwys cyfansoddi caneuon gwallgof a oedd yn ddelfrydol ar gyfer y cefnogwr Morrissey yn eich bywyd nad oedd yn gallu naddu’r gelfyddyd gan yr artist cynyddol adweithiol a diflas. Er mor grefftus bynnag, roedd y ddwy record efallai’n dioddef o ormodedd o delynegiaeth – roedd ‘Once Upon An Acid Glance’, er enghraifft, yn siop chwilfrydedd yn amhosib mynd i mewn iddi diolch i ddrws a oedd yn llawn cyfeiriadau at “Tiffany Interiors”, “Hockney effemera”, Leonard Cohen, Dylan Thomas, Britt Ekland a “Grand rhithdybiaethau ond yn addas ar gyfer Napoleon” – gellir dadlau i gyd ychydig bach. Roedd y llawes ar gyfer Angel Numbers, pan ddaeth y trac, yn cynnwys portread o Hawk gyda’i wyneb yn niwlog, sydd yn hytrach yn crynhoi sut roedd yr epithets clyfar-clyfar a’r rhamant dolorous yn tueddu i guddio’r gelfyddyd, neu ymdeimlad o’r dyn a’i gwnaeth. .
Mae hynny i gyd wedi newid, ac yn ddramatig felly, ar ei drydedd record. Mae’r teitl A Firmer Hand yn gwneud datganiad hyderus o fwriad ar albwm a wnaed yn galetach, yn fwy gonest, yn fwy creulon. Mae Hawk wedi dweud wrth iddo symud i mewn i’w 30au, ei fod wedi penderfynu ei bod hi’n bryd ysgrifennu cofnod na fyddai ei rieni o reidrwydd yn gyfforddus yn ei glywed. Rwy'n meddwl bod hwn yn bwynt pwysig o ran celf queer. Wedi dioddef ysgrifennu cofiant o gymhlethdod tywyll rhywioldeb fy hun (peswch Out Of The Woods, 2019, pob siop lyfrau dda yn peswch) rhaid i mi gyfaddef fy mod yn blino braidd gyda’r holl e-byst cysylltiadau cyhoeddus yn fy mewnflwch sy’n hawlio cofnod gan un. Mae artist LGBTQI+ yn “grymuso” neu am eu “taith”, dim ond oherwydd nad yw geiriau a theimlad y gerddoriaeth yn cyfateb i’r honiadau. Yn ddiamau, mae’r prosiectau hyn i gyd yn ystyrlon, ond yn eu difrifoldeb tenau anaml y caf ymdeimlad o drawma ac ecstasi’r broses hir a diddiwedd o ddod allan.
(from The Quietus)
Hamish Hawk has the horn and he’s not afraid to let you know it. The Edinburgh born and based artist’s previous albums Angel Numbers (2023) and Heavy Elevator (2021) were made up of erudite songwriting ideal for the Morrissey fan in your life who was unable to chisel the art from the increasingly reactionary and tedious artist. However well crafted, both records perhaps suffered from an overabundance in lyricism – ‘Once Upon An Acid Glance’, for instance, was a curiosity shop impossible to enter thanks to a door jammed with references to “Tiffany interiors”, “Hockney ephemera”, Leonard Cohen, Dylan Thomas, Britt Ekland and “Grand delusions only fit for Napoleon” – arguably all a little much. The sleeve for Angel Numbers, whence the track came, featured a portrait of Hawk with his face blurred out, which rather sums up how the clever-clever epithets and dolorous romance tended to obscure the art, or a sense of the man who made it.
That has all changed, and dramatically so, on his third record. The title A Firmer Hand makes for a confident statement of intent on an album made harder, more honest, more brutal. Hawk has said that as he moves into his 30s, he decided that it was time to write a record that his parents wouldn’t necessarily be comfortable hearing. I think this is an important point when it comes to queer art. Having endured the writing of a memoir of the dark complexity of sexuality myself (cough Out Of The Woods, 2019, all good bookshops cough) I must admit I get a little weary with all the PR emails into my inbox that claim a record by an LGBTQI+ artist is “empowering” or about their “journey”, only for the lyrics and feel of the music not to match the claims. These projects are all undoubtedly well-meaning, but in their thin earnestness I rarely get a sense of the trauma and ecstasy of the long and never-ending process of coming out.
Mae gan Hamish Hawk y corn ac nid yw'n ofni gadael i chi ei wybod.Roedd albymau blaenorol yr artist a aned ac sydd wedi’i leoli yng Nghaeredin, Angel Numbers (2023) a Heavy Elevator (2021) yn cynnwys cyfansoddi caneuon gwallgof a oedd yn ddelfrydol ar gyfer y cefnogwr Morrissey yn eich bywyd nad oedd yn gallu naddu’r gelfyddyd gan yr artist cynyddol adweithiol a diflas. Er mor grefftus bynnag, roedd y ddwy record efallai’n dioddef o ormodedd o delynegiaeth – roedd ‘Once Upon An Acid Glance’, er enghraifft, yn siop chwilfrydedd yn amhosib mynd i mewn iddi diolch i ddrws a oedd yn llawn cyfeiriadau at “Tiffany Interiors”, “Hockney effemera”, Leonard Cohen, Dylan Thomas, Britt Ekland a “Grand rhithdybiaethau ond yn addas ar gyfer Napoleon” – gellir dadlau i gyd ychydig bach. Roedd y llawes ar gyfer Angel Numbers, pan ddaeth y trac, yn cynnwys portread o Hawk gyda’i wyneb yn niwlog, sydd yn hytrach yn crynhoi sut roedd yr epithets clyfar-clyfar a’r rhamant dolorous yn tueddu i guddio’r gelfyddyd, neu ymdeimlad o’r dyn a’i gwnaeth. .
Mae hynny i gyd wedi newid, ac yn ddramatig felly, ar ei drydedd record. Mae’r teitl A Firmer Hand yn gwneud datganiad hyderus o fwriad ar albwm a wnaed yn galetach, yn fwy gonest, yn fwy creulon. Mae Hawk wedi dweud wrth iddo symud i mewn i’w 30au, ei fod wedi penderfynu ei bod hi’n bryd ysgrifennu cofnod na fyddai ei rieni o reidrwydd yn gyfforddus yn ei glywed. Rwy'n meddwl bod hwn yn bwynt pwysig o ran celf queer. Wedi dioddef ysgrifennu cofiant o gymhlethdod tywyll rhywioldeb fy hun (peswch Out Of The Woods, 2019, pob siop lyfrau dda yn peswch) rhaid i mi gyfaddef fy mod yn blino braidd gyda’r holl e-byst cysylltiadau cyhoeddus yn fy mewnflwch sy’n hawlio cofnod gan un. Mae artist LGBTQI+ yn “grymuso” neu am eu “taith”, dim ond oherwydd nad yw geiriau a theimlad y gerddoriaeth yn cyfateb i’r honiadau. Yn ddiamau, mae’r prosiectau hyn i gyd yn ystyrlon, ond yn eu difrifoldeb tenau anaml y caf ymdeimlad o drawma ac ecstasi’r broses hir a diddiwedd o ddod allan.
